Transcrições de cinco peças para voz e violão da série canções populares brasileiras de Luciano Gallet

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dc.contributor.advisorLima, Luciano Chagas
dc.contributor.advisorIDhttps://orcid.org/0000-0003-3288-7825
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/2257184209354208
dc.contributor.authorNovossad, Rafael
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/8991360159892758
dc.contributor.referee1Alípio, Alisson
dc.contributor.referee1IDhttps://orcid.org/0000-0001-8155-7318
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/9279082278320395
dc.contributor.referee2Thomaz, Rafael
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/0489001919281866
dc.date.accessioned2026-10-26T15:32:39Z
dc.date.available2026-10-23
dc.date.available2026-10-26T15:32:39Z
dc.date.issued2026-07-07
dc.description.abstractEsta pesquisa tem como objetivo apresentar o processo de transcrição para violão de cinco peças da série Canções Populares Brasileiras, harmonizadas pelo compositor, pianista, regente e musicólogo Luciano Gallet: Bambalelê, Arrazoar, A Casinha Pequenina, Foi numa Noite Calmosa e Tutu Marambá. Apesar de o violão não ter sido abordado em sua produção, seu estilo musical possui afinidade com o idiomatismo do instrumento, conforme atestam as transcrições de Barros (2019) e Lima (2023 e 2025). Fizemos uma revisão bibliográfica sobre o conceito de transcrição, entendido como prática de reelaboração musical, tendo como base os trabalhos de Pereira (2011), Aragão (2001), Morais e Gloeden (2007), Reis (2017), Pinto (2023) e Aragão (2001). Além disso, aproximamos o conceito de transcrição com o de tradução literária, segundo Barbeitas (2000), Britto (2012) e Lima (2024). Após essa fundamentação, expomos o processo transcricional, baseado nos conceitos de fidelidade, idiomatismo e na estética de Gallet. Ao final, estão as partituras editadas.pt-BR
dc.description.abstractThis study presents the transcription process of five pieces from the Canções Populares Brasileiras series, harmonized by the composer, pianist, conductor, and musicologist Luciano Gallet, for the classical guitar: Bambalelê, Arrazoar, A Casinha Pequenina,Foi numa Noite Calmosa and Tutu Marambá. Although the guitar was not featured in Gallet's compositional output, his musical language displays a strong affinity with the instrument's idiomatic characteristics, as demonstrated by the transcriptions of Barros (2019) and Lima (2023, 2025). A bibliographical review was conducted on the concept of transcription, understood as a practice of musical reworking, drawing on the studies of Pereira (2011), Aragão (2001), Morais and Gloeden (2007), Reis (2017), Pinto (2023), and Aragão (2001). In addition, the concept of musical transcription is examined in relation to that of literary translation, based on the works of Barbeitas (2000), Britto (2012), and Lima (2024). Building upon this theoretical framework, the transcription process is presented, guided by the principles of fidelity, instrumental idiomatic writing, and Gallet's musical aesthetics. The paper concludes with the edited musical scores.en
dc.identifier.urihttps://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/1095
dc.languagept-BR
dc.publisherUniversidade Estadual do Paraná
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.departmentUNESPAR - Campus de Curitiba I
dc.publisher.initialsPPGMUS
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Música
dc.subjectReelaboração musical
dc.subjectTranscrição para violão
dc.subjectLuciano Gallet
dc.subjectVoz e violão
dc.subjectEdição de partituras
dc.subject.capesArtes
dc.titleTranscrições de cinco peças para voz e violão da série canções populares brasileiras de Luciano Gallet
dc.typemasterThesis
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