MÚSICA VISUAL MOVIMENTOS DO SOM E DA IMAGEM NO CINEMA ABSTRATO

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dc.contributor.advisorOPOLSKI, Débora Regina
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/5694754137339356
dc.contributor.authorFONSECA, Vitor Droppa Wadowski
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/4172609590415092
dc.contributor.referee1OPOLSKI, Débora Regina
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/5694754137339356
dc.contributor.referee2WOSNIAK, Cristiane do Rocio
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/8707636250586166
dc.contributor.referee3FERNANDES, Patrícia Moran
dc.contributor.referee3Latteshttp://lattes.cnpq.br/5766238377826129
dc.date.accessioned2025-02-26T14:38:29Z
dc.date.available2025/02/26
dc.date.available2025-02-26T14:38:29Z
dc.date.issued2023/07/05
dc.description.abstractA presente dissertação investiga os processos históricos, teóricos e artísticos influentes na fundação da Música Visual, focalizando as manifestações desse conceito que tomaram forma no período da arte moderna. Como ponto de partida, ancora-se na abordagem historiográfica da Audiovisuologia, proposta por Daniels e Naumann (2015), para contextualizar o objeto de estudo em meio a história das audiovisualidades entendida em seu sentido expandido, isto é, enquanto campo de experimentação das múltiplas possibilidades de relação entre o som e a imagem. Desse modo, articula referenciais da música, das artes visuais, do cinema e de outras áreas transversais à temática, na intensão de compreender as intersecções áudiovisuais da Música Visual considerando os efeitos de sinergia das disciplinas sonoras e imagéticas que a consubstanciam. Para além disso, a pesquisa busca pensar tal conceito à luz das reflexões daqueles que o exploraram na prática – os artistas –, construindo uma análise atenta aos processos de criação e alicerçada pelos pressupostos teóricometodológicos da Teoria de Cineastas (PENAFRIA et al., 2015, 2016a, 2016b, 2017, 2020). Assim, se desdobra em três capítulos: no primeiro, discute como o interesse dos artistas modernos pelas questões do movimento e da abstração se imbricou aos cruzamentos entre as artes que, ainda no início do século XX, resultariam nas reinvindicações originárias do termo “música visual”; no segundo, reflete sobre a passagem desse termo para o campo cinematográfico a partir das experimentações do cinema puro e do cinema absoluto, vanguardas que se dedicaram a confluência filme-pintura-música e desempenharam papel determinante na consolidação da Música Visual; por fim, o terceiro capítulo aprofunda algumas das abordagens possíveis do conceito sob a perspectiva da cineasta Mary Ellen Bute, analisando suas obras e processos criativos para argumentar que uma relação de interdependência entre as linguagens visuais e musicais, mediadas pelos meios audiovisuais, fundamenta sua produção. Em síntese, o estudo aqui desenvolvido espera contribuir com a conceituação da Música Visual e, num panorama ampliado, corroborar a construção teórica e historiográfica do campo expandido das audiovisualidades.
dc.description.resumoThis dissertation investigates the historical, theoretical and artistic processes that influenced the conceptual foundation of Visual Music, focusing on its manifestations that took shape during the modern art period. As a starting point, the research is anchored in the historiographical approach of Audiovisuology, proposed by Daniels and Naumann (2015), to contextualize the object of study amidst the history of audiovisualities understood in its expanded sense, that is, as a field of experimentation of the multiple possibilities of relationship between sound and image. Therefore, references from music, visual arts, cinema, and other cross-thematic areas are articulated with the intention of understanding the audio-visual interweaving of Visual Music, considering the synergy effects of the sound and image disciplines that constitute it. Moreover, the research aims to discuss this concept in light of the reflections of those who explored it in practice – the artists –, building an analysis that is attentive to the creation processes and based on the theoretical-methodological assumptions of the Filmmakers’ Theory. Thus, it unfolds into three chapters: the first one discusses how modern artists’ interest in issues of movement and abstraction are intertwined with the mixtures between the arts that, still in the early twentieth century, would result in the preliminary claims of the term “visual music”; in the second, it reflects on the passage of this term to the cinematographic field through the experiments of pure cinema and absolute cinema, avantgardes that dedicated themselves to the interweaving of film-painting-music and played a decisive role for the consolidation of Visual Music; finally, the third chapter deepens some of the possible approaches of the concept from the perspective of Mary Ellen Bute, analyzing her works and creative processes to argue that a relationship of interdependence between visual and musical languages, mediated by audiovisual means, underlies the production of this filmmaker. In summary, the study developed here seeks to contribute to the conceptualization of Visual Music and, in a broader panorama, corroborate the theoretical and historiographical construction of the expanded field of audio-visual practices.
dc.description.sponsorshipFundação Araucária
dc.identifier.urihttps://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/400
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Estadual do Paraná
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.departmentUNESPAR Campus de Curitiba II – Faculdade de Artes do Paraná
dc.publisher.initialsPPG-CINEAV -UNESPAR
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo
dc.subjectMúsica Visual; Audiovisuologia; Arte Abstrata; Processos de Criação; Mary Ellen Bute.
dc.subject.capesARTES
dc.titleMÚSICA VISUAL MOVIMENTOS DO SOM E DA IMAGEM NO CINEMA ABSTRATO
dc.typeDissertação
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