O CINEMA DE ANDREI TARKOVSKI E OS ASPECTOS INERENTES A MEMÓRIA

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dc.contributor.advisorFAISSOL, Pedro de Andrade Lima
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/5571263484400881
dc.contributor.authorRIBEIRO, Lennon Augusto dos Santos
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/6554209345326303
dc.contributor.referee1FAISSOL, Pedro de Andrade Lima
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/5571263484400881
dc.contributor.referee2VASCONCELOS, Beatriz Avila
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/3794997653941862
dc.contributor.referee3VAZ, Aline Aparecida de Souza
dc.contributor.referee3Latteshttp://lattes.cnpq.br/3530527402477171
dc.contributor.referee4ANDRÉ, Richard Gonçalves
dc.contributor.referee4Latteshttp://lattes.cnpq.br/1798165095642353
dc.date.accessioned2025-02-26T19:04:16Z
dc.date.available2025/02/26
dc.date.available2025-02-26T19:04:16Z
dc.date.issued2024/04/29
dc.description.abstractEste trabalho tem como objetivo explorar as manifestações da subjetividade da memória nos filmes de Andrei Tarkovski. Para isso, abordaremos os conceitos de “imagem-lembrança” e “lembranças puras” do filósofo Henri Bergson, aplicadas ao cinema por Gilles Deleuze. Em um primeiro momento, buscaremos entender os diferentes modos de manifestação da memória no cinema, sobretudo pelo recurso do flashback. Também vamos procurar compreender quais tipos de manifestação da memória podem ser compreendidas como “imagens-lembrança”. Por fim, vamos entender como os diversos modos de pensar a memória no cinema podem se correlacionar com as teorias de Tarkovski presentes em seu livro Esculpir o Tempo. A partir daqui, iremos nos desvencilhar da noção de tempo cronológico, e nos adentraremos em uma concepção ontológica do tempo. Na segunda metade desta pesquisa entraremos na análise fílmica das obras de Tarkovski. Para isso, iremos ver as obras do autor que lidam com a ideia de flashback, como: A Infância de Ivan (1962), Solaris (1972), O Espelho (1975) e Nostalgia (1983). A partir destes filmes vamos analisar como cada um deles aborda aspectos diferentes da memórias, como a sua imprecisão e direcionamento da atenção diante do fato ocorrido. Também iremos ver, a partir destes filmes, como a lembrança humana se relaciona com o mundo ao seu redor na relação da memória com os locais, pessoas e objetos. Para isso iremos contar com estudos que lidam diretamente com a relação destas coisas com a memória, como o trabalho de Frances Yates que fala justamente da fixação destas imagens na mente. Por fim, iremos ver como o cinema de Tarkovski pode ser observado como um meio de manifestação das próprias memórias do autor, que cria imagens a partir de suas experiências pessoais.
dc.description.resumoThis work aims to explore the manifestations of the subjectivity of memory in the films of Andrei Tarkovsky. To do this, we will address the concepts of “image-memory” and “pure memories” by philosopher Henri Bergson, as applied to cinema by Gilles Deleuze. Initially, we will seek to understand the different modes of memory manifestation in cinema, particularly through the use of flashbacks. We will also seek to understand which types of memory manifestations can be understood as “image-memories.” Finally, we will understand how the various ways of thinking about memory in cinema can correlate with Tarkovsky's theories present in his book Sculpting in Time. From here, we will move away from the notion of chronological time and delve into an ontological conception of time. In the second half of this paper, we will enter into the film analysis of Tarkovsky's works. To do this, we will examine the author's works that deal with the idea of flashbacks, such as: Ivan's Childhood (1962), Solaris (1972), Mirror (1975), and Nostalghia (1983). From these films, we will analyze how each of them addresses different aspects of memories, such as their imprecision and the direction of attention to the occurred event. We will also see, from these films, how human memory relates to the world around it in the relationship of memory with places, people, and objects. For this, we will rely on studies that deal directly with the relationship of these things with memory, such as the work of Frances Yates, who speaks precisely about the fixation of these images in the mind. Finally, we will see how Tarkovsky's cinema can be observed as a means of manifestation of the author's own memories, who creates images from his personal experiences.
dc.description.sponsorshipCAPES
dc.identifier.urihttps://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/417
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Estadual do Paraná
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.departmentUNESPAR Campus de Curitiba II – Faculdade de Artes do Paraná
dc.publisher.initialsPPG-CINEAV -UNESPAR
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo
dc.subjectAndrei Tarkovski; memória; tempo; análise fílmica, flashback.
dc.subject.capesARTES
dc.titleO CINEMA DE ANDREI TARKOVSKI E OS ASPECTOS INERENTES A MEMÓRIA
dc.typeDissertação
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