MULHERES REALIZADORAS NO HORROR BRASILEIRO: REPRESENTAÇÃO E SUBVERSÃO DA OUTRIDADE EM “A MULHER QUE PÕE A POMBA NO AR” (1978) E “O ANIMAL CORDIAL” (2018)

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dc.contributor.advisorPRIORI, Cláudia
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/1391884709498230
dc.contributor.authorSILVA, Maria Luiza Correa da
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/5404188018705272
dc.contributor.referee1PRIORI, Cláudia
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/1391884709498230
dc.contributor.referee2MENDES, Maria Cristina
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/9740175774603031
dc.contributor.referee3CÁNEPA, Laura Loguercio
dc.contributor.referee3Latteshttp://lattes.cnpq.br/8887782644586702
dc.date.accessioned2025-02-26T17:14:26Z
dc.date.available2025/02/26
dc.date.available2025-02-26T17:14:26Z
dc.date.issued2023/12/13
dc.description.abstractO objetivo deste trabalho consiste em depreender a imagem da mulher no cinema e, especialmente, no gênero do horror, analisando dois filmes brasileiros, dirigidos por mulheres, e suas singularidades em relação a representação feminina presente no horror. Os filmes selecionados para a análise são “A mulher que põe a pomba no ar”, de 1978, dirigido por Rosângela Maldonado e José Mojica Marins, e “O animal cordial”, de 2018, dirigido por Gabriela Amaral Almeida. Entende-se que a configuração do que é ser mulher na sociedade esteve, por muitos anos, vinculada a papéis específicos aos quais elas deveriam performar, normalmente agarrada a ideias moralistas e subservientes. Apoiando-se nas anotações de Simone de Beauvoir sobre a mulheridade, nota-se que as mulheres são vistas a partir da perspectiva masculina, não como um ser autônomo, mas como um Outro que se contrapõe ao que é considerado homem. Assim como a vida imita a arte, os processos artísticos também refletem os arranjos sociais, dessa forma, o cinema também se apropriou de uma ótica masculinista ao retratar as mulheres nas telas, normalmente as associando a papéis estereotipados nessas narrativas. Partindo desse pressuposto, o cinema de horror hegemônico também cresceu rasgando violências com viés conservador sobre a figura feminina. Dessa forma, essa pesquisa pretende analisar os filmes de Rosângela Maldonado, José Mojica Marins e Gabriela Amaral Almeida, entendendo as nuances dos contextos em que foram lançados, sendo, respectivamente, em plena ditadura militar e no auge da globalização, e como eles subverteram certos estereótipos sobre a figura feminina e em relação ao gênero do horror. Para sintetizar sobre as opressões da mulher, a pesquisa também se baseia nos estudos de bell hooks e Gerda Lerner, que abordam as nuances e as etapas de repressão que as mulheres foram submetidas ao longo dos anos, além de analisar sobre como esses ciclos foram retratados nas artes e, principalmente, no cinema clássico hollywoodiano. A partir disso, o trabalho também se fundamenta sobre o que é o gênero do horror e como as mulheres são vistas nesses filmes, partindo de uma afirmação de que existe peculiaridades de representação estereotipada que se encontram, sobretudo, no horror, além de compreender se existe uma mudança significativa quando um filme do gênero é escrito e/ou dirigido por uma mulher. Então, buscou-se analisar os filmes de uma ótica psicanalítica, utilizando a metodologia proposta por Robin Wood confluída com Francis Vanoye e Anne-Góliot Lètè, observando como eles subvertem a ideia da mulher e de monstro como a Outridade no horror, resultando em desenvolver um novo ângulo de representações no cinema, que procura quebrar com ideais reducionistas da figura feminina e do fazer o horror.
dc.description.resumoThe work aims to understand the image of women in cinema and, especially in the horror genre, analyzing two Brazilian films directed by women and their singularities about the female representation present in horror. The films selected are “The Woman Who Makes Doves Fly”, from 1978, directed by Rosângela Maldonado and José Mojica Marins, and “Friendly Beast”, from 2018, directed by Gabriela Amaral Almeida. It is understood that the configuration of what it means to be a woman in society was, for many years, linked to specific roles they should play, usually clinging to moralistic and subservient ideas. Based on Simone de Beauvoir's notes on womanhood, it is noted that women are seen from the male perspective, not as autonomous beings, but as an Other who opposes what is considered a man. Just as life imitates art, artistic processes also reflect social arrangements; in this way, cinema also adopted a masculinist perspective when portraying women on screen, usually associating them with stereotypical roles in these narratives. Based on this assumption, hegemonic horror cinema also grew by using violence with a conservative bias towards the female figure. Thus, the work’s objective is to analyze the movies of Rosângela Maldonado, José Mojica Marins, and Gabriela Amaral Almeida, understanding the nuances of the contexts in which they were released, respectively, during the military dictatorship and at the height of globalization, and how they subverted certain stereotypes about the female figure and the horror genre. To summarize women's oppression, the research is also based on the studies of bell hooks and Gerda Lerner, which address the nuances and stages of repression that women have been subjected to over the years, in addition to analyzing how these cycles were portrayed, in the arts and classic Hollywood cinema. From this, the work is also based on what the horror genre is and how women are seen in these films, starting from an assertion that there are peculiarities of stereotypical representation that are found, above all, in horror, in addition to understanding whether there is a significant change when a film of this genre is written and directed by a woman. Therefore, we sought to analyze the films from a psychoanalytic perspective, using the methodology proposed by Robin Wood combined with Francis Vanoye and Anne Góliot-Lètè, observing how they subvert the idea of women and monsters as Otherness in horror, resulting in developing a new angle of representations in cinema, which seeks to break with reductionist ideals of the female figure and the making of horror.
dc.identifier.urihttps://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/411
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Estadual do Paraná
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.departmentUNESPAR Campus de Curitiba II – Faculdade de Artes do Paraná
dc.publisher.initialsPPG-CINEAV -UNESPAR
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo
dc.subjectHorror brasileiro; Mulheres no cinema; Representação feminina; Rosângela Maldonado; Gabriela Amaral Almeida.
dc.subject.capesARTES
dc.titleMULHERES REALIZADORAS NO HORROR BRASILEIRO: REPRESENTAÇÃO E SUBVERSÃO DA OUTRIDADE EM “A MULHER QUE PÕE A POMBA NO AR” (1978) E “O ANIMAL CORDIAL” (2018)
dc.typeDissertação
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Programa de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo - PPG CINEAV