IMAGENS DE MULHERES NEGRAS NO CINEMA NEGRO FEMININO BRASILEIRO

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dc.contributor.advisorMENDES, Maria Cristina
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/9740175774603031
dc.contributor.authorTORRES, Juliana Ferreira
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/6512791147905205
dc.contributor.referee1MENDES, Maria Cristina
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/9740175774603031
dc.contributor.referee2GILLIES, Ana Maria Rufino
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/3844117013723738
dc.contributor.referee3LEBLANC, Paola Barreto
dc.contributor.referee3Latteshttp://lattes.cnpq.br/8238208518618800
dc.date.accessioned2025-02-26T18:34:15Z
dc.date.available2025/02/26
dc.date.available2025-02-26T18:34:15Z
dc.date.issued2024/05/16
dc.description.abstractEsta dissertação se propõe analisar a construção de imagens de mulheres negras pelo Cinema Negro e Feminino brasileiro. Usamos o plural para lembrar que ser mulher negra não é uma condição simples, somos muitas e diversas, e é por isso que não podemos permitir nos encaixar/encaixotar em esteriótipos limitantes e preconceituosos. O Cinema Negro e Feminino, ou seja, o Cinema feito por mulheres negras, tem mostrado sua diversidade não só em relação aos temas, narrativas e formatos como também na pluralidade de linguagens usadas, mesclando performances, videoarte e cinema expandido em suas criações. Com um olhar especial para Café com Canela (2017) como o segundo filme longa-metragem de ficção com exibições em circuito comercial dirigido por uma mulher negra, e relacionando as construções das personagens com as de outros três filmes curtas-metragens de diretoras negras: Travessia (2017) de Safira Moreira; República (2020) de Grace Passô e Alfazema (2019) de Sabrina Fidalgo. Café com Canela é fruto da descentralização do ensino superior no Brasil e das políticas públicas afirmativas, tanto do setor cultural, através de editais exclusivos para pessoas negras, quanto da educação, através das cotas universitárias, que levaram Glenda Nicácio e Ary Rosa ao Recôncavo baiano onde o filme foi produzido. O que nos interessa aqui é estabelecer relação entre a autoria de Glenda Nicácio, Sabrina Fidalgo, Grace Passô e Safira Moreira e as representações livres de estereótipos de mulheres negras que são construídas pela narrativa de seus filmes. Entendendo que é pela imagem, representação e representatividade, que empreendemos a luta contra o discurso hegemônico, procuramos estabelecer a influência da autoria negra feminina para uma representação humanizada da mulher negra pelo cinema brasileiro contemporâneo. Assim, analisaremos a relação entre a produção cinematográfica de autoria de mulheres negras e o empenho no combate ao discurso hegemônico, a fim de recuperar o poder de representação da imagem da mulher negra como autora da sua própria história. Para isso analisaremos as imagens do filme com base nas teorias culturalistas de Grada Kilomba (2020) e na abordagem da representação da mulher negra no cinema segundo bell hooks (2019) e no Feminismo Negro segundo Lélia Gonzales e Sueli Carneiro. Os estudos sobre imagem têm bases em Etienne Samain (2012), o conceito de intericonicidade segue as diretrizes de Jean-Jacques Courtine (2011), a pesquisa sobre iconologia e corpo ancora-se em Hans Belting (2006) e Leda Maria Martins (2021) e as 8 pesquisas sobre o cinema negro feminino são amparadas por Edileuza Penha de Souza (2017, 2020, 2022) e Rosane Borges (2022).
dc.description.resumoThis dissertation aims to analyze the construction of images of black women by Brazilian Black and Female Cinema. We use the plural to remember that being a black woman is not a simple condition, we are many and diverse, and that is why we cannot allow ourselves to fit into limiting and prejudiced stereotypes. Black and Feminine Cinema, that is, Cinema made by black women, has shown its diversity not only in relation to themes, narratives and formats but also in the plurality of languages used, mixing performances, video art and expanded cinema in its creations. With a special look at Café com Canela (2017) as the second featurelength fiction film to be shown on the commercial circuit directed by a black woman, and relating the constructions of the characters with those of three other short films by black female directors: Travessia (2017) by Safira Moreira; República (2020) by Grace Passô and Alfazema (2019) by Sabrina Fidalgo. Café com Canela is the result of the decentralization of higher education in Brazil and affirmative public policies, both in the cultural sector, through exclusive notices for black people, and in education, through university quotas, which took Glenda Nicácio and Ary Rosa to Recôncavo in Bahia where the film was produced. What interests us here is to establish a relationship between the authorship of Glenda Nicácio, Sabrina Fidalgo, Grace Passô and Safira Moreira and the stereotype-free representations of black women that are constructed by the narrative of their films. Understanding that it is through image, representation and representativeness that we undertake the fight against hegemonic discourse, we seek to establish the influence of black female authorship for a humanized representation of black women in contemporary Brazilian cinema. Thus, we will analyze the relationship between cinematographic production by black women and the commitment to combat hegemonic discourse, in order to recover the power of representation of the image of black women as the author of their own history. To do this, we will analyze the film's images based on the culturalist theories of Grada Kilomba (2020) and the approach to the representation of black women in cinema according to bell hooks (2019) and Black Feminism according to Lélia Gonzales and Sueli Carneiro. Studies on image are based on Etienne Samain (2012), the concept of intericonicity follows the guidelines of Jean-Jacques Courtine (2011), research on iconology and the body is anchored on Hans Belting (2006) and Leda Maria Martins (2021 ) and research on black female cinema is supported by Edileuza Penha de Souza (2017, 2020, 2022) and Rosane Borges (2022).
dc.description.sponsorshipUNESPAR
dc.identifier.urihttps://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/414
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Estadual do Paraná
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.departmentUNESPAR Campus de Curitiba II – Faculdade de Artes do Paraná
dc.publisher.initialsPPG-CINEAV -UNESPAR
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo
dc.subjectcinema negro feminino; imagem da mulher negra; autoria negra no cinema
dc.subject.capesARTES
dc.titleIMAGENS DE MULHERES NEGRAS NO CINEMA NEGRO FEMININO BRASILEIRO
dc.typeDissertação
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Programa de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo - PPG CINEAV