MÚSICA ORIGINAL PARA FILMES: UMA MÚSICA SEM FORMA?

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dc.contributor.advisorOPOLSKI, Débora Regina
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/5694754137339356
dc.contributor.authorJANISZEWSKI, Rodrigo
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/9166426889967261
dc.contributor.referee1OPOLSKI, Débora Regina
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/5694754137339356
dc.contributor.referee2WOSNIAK, Cristiane do Rocio
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/8707636250586166
dc.contributor.referee3MIRANDA, Suzana Reck
dc.contributor.referee3Latteshttp://lattes.cnpq.br/8566012598222563
dc.contributor.referee4ANDRÉ, Richard Gonçalves
dc.contributor.referee4Latteshttp://lattes.cnpq.br/1798165095642353
dc.date.accessioned2025-02-26T19:25:40Z
dc.date.available2025/02/26
dc.date.available2025-02-26T19:25:40Z
dc.date.issued2024/04/17
dc.description.abstractEsta dissertação busca investigar o aspecto de música sem forma musical na música original para cinema. Analisa o potencial criador no processo de composição da música original para filmes narrativos. Reflete sobre uma composição que atua como elemento essencial da narrativa fílmica. Dentro deste escopo, o que interessa é o diálogo sobre aspectos composicionais próprios da música feita para filmes, que será tratada como "música original", apoiado nos estudos de Michel Chion, Kathryn Kalinak e Claudia Gorbman. Busca-se relatar, investigar e analisar experiências no processo criativo de composição das músicas originais para dois documentários - Pedindo por Clemenzo (2006) e Senhora das Imagens (2022), e de duas séries de TV - A Lenda das Encantadas (2013) e Mistérios do Lagamar (2014) -, trabalhos que instigaram a explorar a relação música-imagem. Através da audiovisão, procura-se analisar os referidos filmes, com foco na música original. Os aspectos criativo e experimental identificados dentro dos processos observados foram atravessados por outros insights - os filmes 21 Gramas (2003) e Birdman ou (A Inesperada Virtude da Ignorância) (2014), ambos do diretor mexicano Alejandro G. Iñárritu - e pelos estudos sobre criatividade e processos de criação de Fayga Ostrower e Cecília Almeida Salles. Através da análise realizada com auxílio das imagens espectrais e da investigação sobre o uso da tecnologia na produção de música para filmes, fica evidenciado, nesta pesquisa, que a música original para cinema possui como característica a independência das formas musicais convencionais, ao mesclar-se com as imagens em movimento, de modo a envolver o espectador no fluxo narrativo.
dc.description.resumoThis dissertation aims to investigate the aspect of music without musical form in original film music. It analyzes the creative potential in the process of composing original music for narrative films. It reflects on a composition that acts as an essential element of the film narrative. Within this scope, what is of interest is the dialogue about compositional aspects specifically to music made for films, which will be treated as "original music", supported by studies by Michel Chion, Kathryn Kalinak and Claudia Gorbman. The goal is to report, investigate and analyze experiences in the creative process of composing original music for two documentaries - Pedindo por Clemenzo (2006) and Senhora das Imagens (2022), and two TV series - A Lenda das Encantadas (2013) and Mistérios do Lagamar (2014) -, works that instigated exploring the musicimage relationship. Through audiovision, we seek to analyze the aforementioned films, focusing on the original music. The creative and experimental factor identified within the observed processes were crossed by other insights - the films 21 Grams (2003) and Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance) (2014), both by Mexican director Alejandro G. Iñárritu - and by studies on creativity and creation processes of Fayga Ostrower and Cecília Almeida Salles. Through the analysis carried out with the aid of spectral images and the investigation into the use of technology in the production of music for films, it is evident, in this research, that original music for cinema has as its characteristic the independence of conventional musical forms, by mixing itself with the moving images, in order to involve the viewer in the narrative flow.
dc.identifier.urihttps://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/422
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Estadual do Paraná
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.departmentUNESPAR Campus de Curitiba II – Faculdade de Artes do Paraná
dc.publisher.initialsPPG-CINEAV -UNESPAR
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo
dc.subjectMúsica Cinematográfica; Cinema; Crítica De Processos; Forma Musical; Análise Espectral.
dc.subject.capesARTES
dc.titleMÚSICA ORIGINAL PARA FILMES: UMA MÚSICA SEM FORMA?
dc.typeDissertação
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Programa de Pós-Graduação em Cinema e Artes do Vídeo - PPG CINEAV