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Item A articulação como elemento expressivo na performance ao violão: um estudo a partir da análise de tratados clássicos e sua aplicação à Sonata Eroica de Mauro Giuliani(Universidade Estadual do Paraná, 2021-07-16) Afonso, Felipe dos Anjos; Scarduelli, Fabio; https://lattes.cnpq.br/5068745211460296; https://lattes.cnpq.br/0251566083212546; Scarduelli, Fabio; https://lattes.cnpq.br/5068745211460296; Fiorini, Carlos Fernando; https://lattes.cnpq.br/0844777329314106; Alípio, Alisson; https://lattes.cnpq.br/9279082278320395O presente trabalho trata do estudo da articulação como elemento expressivo ao violão. Ao analisarmos métodos de referência pedagógica da escola clássico-romântica para violão, observou-se a ausência de detalhes acerca deste assunto. Entretanto, tratadistas da mesma época - de outros instrumentos - apresentaram alternativas para a utilização de diferentes articulações. Sendo assim, buscamos analisar padrões de articulação presentes nos tratados de C. Ph. E. Bach, L. Mozart e J. Quantz (tecla, arco e sopro) e utilizá-los como ferramenta para elaboração de articulações para os Estudos 1 e 9, do Op.60 de Matteo Carcassi; Estudo 8, de Dionísio Aguado; Estudo 4, do Op.139 e Sonata Eroica, Op.150, de Mauro Giuliani. A metodologia utilizada está dividida em quatro etapas: 1 Definição de conceitos relacionados à performance; 2 Análise de Tratados; 3 Aplicação prática; 4 Edição e gravação. Verificamos que, embora os tratados de tecla, sopro e arco selecionados para esta pesquisa possuíssem mais informações que os tratados de violão, apenas o tratadista L. Mozart apresenta um número considerável de exemplos de articulação. Observamos também que, em geral, as obras de violão aparentemente oferecem poucas informações relacionadas à articulação, quando comparadas a obras de outros instrumentos. Portanto, o acréscimo de ideias de articulação, provenientes de diferentes tratados, promoveu variações significativas na expressividade das peças selecionadas.Item Estudo n. 1 para violão de Camargo Guarnieri: uma proposta de digitação(Universidade Estadual do Paraná, 2023-07-14) Costa, Daniel Ricobom; Scarduelli, Fabio; https://lattes.cnpq.br/5068745211460296; https://lattes.cnpq.br/8393063800826280; Scarduelli, Fabio; https://lattes.cnpq.br/5068745211460296; Pereira, Marcelo Fernandes; https://lattes.cnpq.br/8226678530395716; Alípio, Alisson; https://lattes.cnpq.br/9279082278320395A presente pesquisa apresenta uma nova proposta de digitação ao violão para o Estudo nº 1 (1958), de Mozart Camargo Guarnieri (1907-1993), utilizando a Teoria da Digitação de Alípio (2014) para contornar ou mesmo sanar dificuldades técnicas e idiomáticas que a obra possui. A pesquisa segue um protocolo de instâncias para formar o Cenário Digitacional conforme o modelo de Alípio (2014) e, partindo da análise da obra efetuada por Pereira (2011), divide o estudo em 5 trechos. Além disso, explora o uso de recursos idiomáticos ao violão, embasados nas classificações de Scarduelli (2007) e Kreutz (2014), abordando problemáticas de natureza técnica e idiomática e, quando possível, resolvendo-as. Este estudo de caso de natureza qualitativa analisa tanto a digitação produzida pelo projeto quanto a do manuscrito, elencando múltiplas alternativas digitacionais e elucidando as implicações de cada abordagem na manutenção de aspectos texturais, melódicos, técnicos e idiomáticos na performance da peça.Item O processo de preparação da performance ao violão da Rossiniana n.4 Op.122 de Mauro Giuliani(Universidade Estadual do Paraná, 2026-08-14) Silva, Vinicius Luis Gomes da; Scarduelli, Fabio; https://orcid.org/0000-0002-1222-6969; http://lattes.cnpq.br/5068745211460296; http://lattes.cnpq.br/2513349158942200; Alípio, Alisson; https://orcid.org/0000-0001-8155-7318; http://lattes.cnpq.br/9279082278320395; Iravedra, Rafael; https://orcid.org/0000-0002-4048-4033; http://lattes.cnpq.br/4868131936803893As Rossinianas são um conjunto de seis peças do violonista e compositor italiano Mauro Giuliani (1781-1829), baseadas em material temático das árias de óperas de Gioachino Rossini. Esta dissertação tem como objetivo estabelecer parQmetros para construção de uma concepção interpretativa para a Rossiniana n.4. A pesquisa se desenvolve a partir de um estudo contextual da obra, da discussão de problemas relacionados à sua execução e da comparação de fontes primárias, a saber; manuscritos das árias das óperas de Rossini e a versão fac-símile da primeira publicação da Rossiniana n.4. A preparação para a performance e, consequentemente, a interpretação desta obra se justificam por sua relevQncia no repertório do violão. O método está organizado em três etapas. Primeiramente, é feita uma contextualização a partir do estudo de textos e tratados da época e atuais que abordam as técnicas interpretativas para o repertório do século XIX, assim como a história desse compositor. Em seguida, é feita a análise da Rossiniana n.4 por meio da comparação das fontes primárias e da análise de suas partes complementares (introdução, transições, variações, variações de frases e coda) com o propósito de encontrar indicações de caráter expressivo nos manuscritos de Rossini e identificar os recursos técnicos, interpretativos e composicionais utilizados por Giuliani na reprodução da atmosfera operística. Finalmente, identificam-se aspectos técnicos e interpretativos no intuito de se estabelecer parQmetros para a construção de uma concepção interpretativa da Rossiniana n.4. Os referenciais da pesquisa são Flávia V. Pereira, Carl Philipp Emanuel Bach, Manuel Garcia, Nikolaus Harnoncourt, Thomas Heck, Clive Brown, Giuseppe Zangari. A comparação entre as fontes revela indicações de acentuação, articulação, dinQmica e manipulação do tempo nos manuscritos de Rossini que enriquecem a interpretação das transcrições de Giuliani, assim como auxilia na compreensão do texto musical das transcrições esclarecendo detalhes da textura e do caráter orquestral que ficam encobertos pelas limitações de uma partitura destinada à escrita para violão. Ademais, a comparação das transcrições com as orquestrações de Rossini e de outros compositores do classicismo contribui para a percepção de uma intenção interpretativa fundamentada para essas passagens. O estudo do referencial de pesquisa auxilia na compreensão das árias e de suas transcrições e esclarece questões importantes ligadas ao emprego de ornamentação e à prática da improvisação. Esta pesquisa traz subsídios para a construção de uma concepção interpretativa da Rossiniana n.4, criando condições para que o músico estabeleça uma relação mais ativa com a composição e, nesse sentido, tendo uma atuação mais próxima à linguagem na qual esta obra foi concebida.Item Violão de cantador: o acompanhamento solístico na música de Vital Farias(Universidade Estadual do Paraná, 2023-07-12) Santos, Tiago Fernandes Bastos; Scarduelli, Fabio; https://lattes.cnpq.br/5068745211460296; https://lattes.cnpq.br/1605311044705100; Scarduelli, Fabio; https://lattes.cnpq.br/5068745211460296; Silva, Francisco Saraiva da; https://lattes.cnpq.br/0079295107466501; Lima, Luciano Chagas; https://lattes.cnpq.br/2257184209354208A Cantoria nordestina é uma tradição datada do final do século XIX e persiste até os dias de hoje. Quase cem anos separam Vital Farias (1943-) do cantador Francisco Romano (1840-1891) nascido em 1840. Apesar de haver um predomínio da habilidade poética sobre a habilidade instrumental entre os cantadores até a metade do século XX, a música de Vital Farias e Elomar inauguram uma nova maneira de acompanhamento violonístico na canção brasileira. Agora já não era a viola o instrumento empunhado e sim o violão de seis cordas, não mais como Rapsodos gregos e sim como Trovadores Medievais. Este trabalho investiga a música e o violão de Vital Farias a partir de três prismas analíticos: a) métrica textual da cantoria e o acompanhamento violonístico, b) análise estrutural, baseado em Schoenberg (1996), Tiné (2008), Guest (2017) e c) análise técnica e idiomática, apoiada nas pesquisas de Scarduelli (2007), Kreutz (2014), Nascimento (2013) e Viana (1995). O corpus deste trabalho compreende duas obras relevantes na produção do compositor: Saga da Amazônia e Saga de Severinin. O Acompanhamento Solístico, termo cunhado a partir dos trabalhos de Saraiva (2013) e Oliveira (2015), é um elemento inovador dentro da obra do compositor e se distingue de outras escolas de acompanhamento violonístico como o Choro e o Samba.