A RESIDÊNCIA ARTÍSTICA COMO REDE COMPLEXA DE CRIAÇÃO: O CASO FAXINAL DAS ARTES (2002)

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dc.contributor.advisorFREITAS, Artur
dc.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/7705592106667807
dc.contributor.authorVOESE, Jhon Erik
dc.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/2862977098319115
dc.contributor.referee1FREITAS, Artur
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/7705592106667807
dc.contributor.referee2REIS, PAULO R. O.
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/7123959718032577
dc.contributor.referee3BANDEIRA, DENISE
dc.contributor.referee3Latteshttp://lattes.cnpq.br/7336525235378003
dc.date.accessioned2025-03-18T17:55:03Z
dc.date.available2025-03-18
dc.date.available2025-03-18T17:55:03Z
dc.date.issued2021-04-20
dc.description.resumoO presente trabalho se debruçou sobre o Faxinal das Artes: programa de residência de artistas contemporâneos que aconteceu entre os dias 17 e 31 de maio de 2002, em Faxinal do Céu, um município do interior do Paraná. Com esse Programa, Jaime Lerner, então governador do Estado, pretendia dar conta de dois propósitos, embora contraditórios entre si, primeiramente, realizar um evento para os artistas debaterem sobre a própria atuação no sistema da arte e, como consequência, formar um acervo com as obras produzidas durante a residência. O objetivo desta pesquisa foi analisar esse acontecimento sob a perspectiva de rede complexa, baseado no conceito de sistema da arte de Anne Cauquelin (2005), além de entender quais as respostas poéticas dos artistas para essa demanda governamental, bem como as possíveis destinações desses trabalhos. Para isso recorre-se ao conceito de rede, de Cecília Almeida Salles (2006), que propõe em Redes da Criação a equivalência entre obra finalizada e processo. A autora demonstra a importância do mapeamento das múltiplas conexões que o artista teve durante a realização de um trabalho. Isso nos leva a tecer os fios que compõe essa complexa relação entre o que foi debatido, visto e vivido em Faxinal das Artes. Outro ponto que a pesquisa evidenciou foi a relação existente entre esse Programa e a formação de um acervo para o NovoMuseu. Essa finalidade não foi cumprida e, após um intervalo de dois anos de indefinição, o destino dessas obras foi o acervo do Museu de Arte Contemporânea do Paraná (MAC-PR). Ainda, outra polêmica, foi a discussão por parte dos artistas sobre o Programa de residência e a construção de um museu que se colocava como alternativa ao projeto de instalação, em 2002, de uma franquia do Instituto Guggenheim. Neste estudo se retoma o debate sobre marcos da espetacularização a partir do conceito de Sociedade do Espetáculo, de Guy Debord (1997). Enfim, ao considerar algumas teses verificou-se que uma apreensão da crítica sobre o Programa como um evento de excessos, decisões monocráticas contrapondo-se à comunidade artística e, por outro lado os artistas participantes que acreditavam na promoção de uma alternativa à espetacularização. Neste estudo, a teoria debordiana possibilita compreender Faxinal tanto como “crítica espetacular do espetáculo” quanto como um “plagiato necessário”.
dc.identifier.urihttps://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/481
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Estadual do Paraná
dc.publisher.countryBrasil
dc.publisher.departmentUNESPAR campus de Curitiba II
dc.publisher.initialsPPGARTES
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Artes, Mestrado Profissional em Artes
dc.subjectFaxinal das Artes. NovoMuseu. Redes da Criação. Espetacularização. Residência Artística.
dc.subject.capesARTES
dc.titleA RESIDÊNCIA ARTÍSTICA COMO REDE COMPLEXA DE CRIAÇÃO: O CASO FAXINAL DAS ARTES (2002)
dc.typeDissertação
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