Lima, Luciano ChagasNovossad, Rafael2026-10-262026-10-232026-10-262026-07-07https://repositorio.unespar.edu.br/handle/123456789/1095Esta pesquisa tem como objetivo apresentar o processo de transcrição para violão de cinco peças da série Canções Populares Brasileiras, harmonizadas pelo compositor, pianista, regente e musicólogo Luciano Gallet: Bambalelê, Arrazoar, A Casinha Pequenina, Foi numa Noite Calmosa e Tutu Marambá. Apesar de o violão não ter sido abordado em sua produção, seu estilo musical possui afinidade com o idiomatismo do instrumento, conforme atestam as transcrições de Barros (2019) e Lima (2023 e 2025). Fizemos uma revisão bibliográfica sobre o conceito de transcrição, entendido como prática de reelaboração musical, tendo como base os trabalhos de Pereira (2011), Aragão (2001), Morais e Gloeden (2007), Reis (2017), Pinto (2023) e Aragão (2001). Além disso, aproximamos o conceito de transcrição com o de tradução literária, segundo Barbeitas (2000), Britto (2012) e Lima (2024). Após essa fundamentação, expomos o processo transcricional, baseado nos conceitos de fidelidade, idiomatismo e na estética de Gallet. Ao final, estão as partituras editadas.This study presents the transcription process of five pieces from the Canções Populares Brasileiras series, harmonized by the composer, pianist, conductor, and musicologist Luciano Gallet, for the classical guitar: Bambalelê, Arrazoar, A Casinha Pequenina,Foi numa Noite Calmosa and Tutu Marambá. Although the guitar was not featured in Gallet's compositional output, his musical language displays a strong affinity with the instrument's idiomatic characteristics, as demonstrated by the transcriptions of Barros (2019) and Lima (2023, 2025). A bibliographical review was conducted on the concept of transcription, understood as a practice of musical reworking, drawing on the studies of Pereira (2011), Aragão (2001), Morais and Gloeden (2007), Reis (2017), Pinto (2023), and Aragão (2001). In addition, the concept of musical transcription is examined in relation to that of literary translation, based on the works of Barbeitas (2000), Britto (2012), and Lima (2024). Building upon this theoretical framework, the transcription process is presented, guided by the principles of fidelity, instrumental idiomatic writing, and Gallet's musical aesthetics. The paper concludes with the edited musical scores.Reelaboração musicalTranscrição para violãoLuciano GalletVoz e violãoEdição de partiturasmasterThesisArtes